Taking a career break is a conflicted and risky decision for high-achieving professional women. Yet many do so, usually planning, even as they quit, to return to work eventually. But can they? And if so, how? In Opting Back In, Pamela Stone and Meg Lovejoy revisit women first interviewed a decade earlier in Stone’s book Opting Out? Why Women Really Quit Careers and Head Home to...(展开全部)

Piles of junk in garages and closets, overflowing papers on desks, items unused for years, masses of unanswered email, clothing never worn, useless gifts that collect dust — all these things, says Brooks Palmer, come weighted with shame and guilt and have a suffocating effect on spirit and soul. In this insightful book, Palmer shows how to get rid of the things in our lives tha...(展开全部)

這本厚478 頁的《GOGO MONSTER》，是松本大洋2000年底出版的作品。在松本大洋歷年的作品中規格非常特殊，放在日本漫畫的脈絡中也非常少見：精裝、書盒、書邊刷色還網印圖案、厚度更是一般漫畫的三倍！整體看起來與其說是日漫，更像是歐美漫畫作品。此外，松本大洋創作本書時，未在漫畫期刊連載，而是埋首投入三年光陰，畫完成後直接成書出版。 松本大洋在受訪時曾表示，1997年結束了神作《乒乓》的連載後，因對日本漫畫週刊快速的連載速度感到疲憊，加上去了一趟法國安古蘭國際漫畫節，和法國漫畫名家墨必斯、德魁西等人交流後受到很大刺激，對於歐洲漫畫作者在劇情和畫面表現方式，以及構思單一作品的創作速度感到羨慕，《GOGO MONSTER》便是他嘗試跳脫日漫連載的創作模式，深入挖掘內心所創作出的深沉之作。 本書找來日本裝幀大師祖父江慎設計，漫畫內容其實從精裝書封就開始...(展开全部)

這本厚478 頁的《GOGO MONSTER》，是松本大洋2000年底出版的作品。在松本大洋歷年的作品中規格非常特殊，放在日本漫畫的脈絡中也非常少見：精裝、書盒、書邊刷色還網印圖案、厚度更是一般漫畫的三倍！整體看起來與其說是日漫，更像是歐美漫畫作品。此外，松本大洋創作本書時，未在漫畫期刊連載，而是埋首投入三年光陰，畫完成後直接成書出版。 松本大洋在受訪時曾表示，1997年結束了神作《乒乓》的連載後，因對日本漫畫週刊快速的連載速度感到疲憊，加上去了一趟法國安古蘭國際漫畫節，和法國漫畫名家墨必斯、德魁西等人交流後受到很大刺激，對於歐洲漫畫作者在劇情和畫面表現方式，以及構思單一作品的創作速度感到羨慕，《GOGO MONSTER》便是他嘗試跳脫日漫連載的創作模式，深入挖掘內心所創作出的深沉之作。 本書找來日本裝幀大師祖父江慎設計，漫畫內容其實從精裝書封就開始...(展开全部)

人人皆笑主人公，人人皆是主人公。 当出现一个可以帮你许愿的软件，你的第一想法是什么？三分不羁七分不屑？还是也想抱着你到底在搞什么的心态试试看？ 看看就看看，点进来，收获另一个世界。

人人皆笑主人公，人人皆是主人公。 当出现一个可以帮你许愿的软件，你的第一想法是什么？三分不羁七分不屑？还是也想抱着你到底在搞什么的心态试试看？ 看看就看看，点进来，收获另一个世界。

986769127X金城一紀乃２０００年竄起的日本新作家，而讓他在短時間內聲名大噪，成為突破２５萬本的暢銷書作家，就是《ＧＯ》這本書的魅力所造成的。與柳美里一樣，他也是日籍韓裔人，然而相當不同的是，他的作品中擅以幽默的筆調、積極的態度來面對這個複雜而矛盾的身分。主角是一個在日本土生土長的高中男生，卻因為老爸老媽想去夏威夷，決定改變國籍，從「在日北韓人」變成「在日韓國人」（因為北韓和美國沒有邦交，拿不到簽證）。一時間他居然莫名其妙的成了共產主義和朋友眼中的叛徒。當他轉學到日本人的學校，卻又因為他是韓國裔，而被排斥輕快的筆調，時而幽默時而嚴肅的情節，訴說出一篇有關國籍、認同、民族、歧視的愛情故事。

「これはオヤジでもなくオフクロでもなく、僕の物語だ」。都内の私立高校に通う在日コリアンである主人公「僕」は、ダンスパーティーでコケティッシュな魅力をもつ「在日ジャパニーズ」の女の子に出会い恋に落ち、そして…。 在日コリアンたちを取り巻く複雑な状況が織り交ぜられているものの、「僕の物語」すなわち本作の根幹は、たわいもない恋愛物語だと判断することもできる。しかし、この物語が、根強く残る差別に対する抵抗の物語でもイデオロギーによって引き裂かれた民族の悲劇の物語でもないところに、著者と著者が代表する「在日」の新たな世代の志向を伺うことができよう。国籍を「在日朝鮮人」から「在日韓国人」に変え、やがて「在日」あるいは「国籍」という枠の外にある広い世界を志向する主人公の思いは、父親がスペイン語でつぶやくこの言葉に象徴されている。「僕は、韓国人でもない、日本人でもな...(展开全部)

受賞歴 第123回（平成12年度上半期） 直木賞受賞 内容（「BOOK」データベースより） 広い世界を見るんだ―。僕は“在日朝鮮人”から“在日韓国人”に国籍を変え、民族学校ではなく都内の男子高に入学した。小さな円から脱け出て、『広い世界』へと飛び込む選択をしたのだ。でも、それはなかなか厳しい選択でもあったのだが。ある日、友人の誕生パーティーで一人の女の子と出会った。彼女はとても可愛かった―。感動の青春恋愛小説、待望の新装完全版登場!第123回直木賞受賞作。

金城一紀1968年生的「無根草」。到初中為止就讀於韓僑學校，後轉讀日本高中。重考兩年後進入慶應義塾大學法律系。原本立志成為職業高爾夫球選手，但大一時遭逢摯友死亡，飽受衝擊之餘決定成為作家。從大學時代起便閱萬卷書，處女作《Revolution No. 3》於98年獲頒小說現代新人賞，2000年以《GO》獲第123回直木賞。新作《對談集》和《FLY, DADDY, FLY》剛剛出版。